автор: В.СТЕПАНОВ.

ЛЕТНИЙ ТЕАТР

Летний театр

ВВернувшись в Курск в 1948 году из Верхней Силезии, наша семья узнала, что два года назад в родном крае был неурожай, и куряне перенесли голодную пору. Отец же мой, будучи офицером, получал в то время прекрасный армейский паек из трофеев, доставшихся от врага. Мама меня часто отправляла в гарнизонный интендантский склад, где я получал по талонам и приносил домой сливочное и растительное масло, сыр, яйца, муку, разные крупы, макароны, консервы, сахар. Правда, мы уже не застали, когда офицеру полагалось получить на неделю бутылку вина, а через год пребывания на чужбине вместо сахара получали сахарин и эрзац-мыло.

У отца в те годы своей военной службы от такого благосостояния накапливались денежные суммы на сберегательной книжке, но она при нашем возвращении на родину стала стремительно таять. Через некоторое время отец с матерью стали экономны и бережливы.

А тут, куда не взгляни, с фасадов домов центральных улиц Курска глядели скромные текстовые афиши без нынешнего яркого дизайна, которые призывали горожан на концерты в Летнем театре. Афиши возвещали гастроли певцов оперных и опереточных театров, драматических и эстрадных артистов, разного рода хоров, танцевальных коллективов, див балета, популярных артистов кино.

Скудость концертных площадок в послевоенном Курске заставляла Летний театр в саду Первого Мая работать с утроенной силой, а его директор Мейликер стал важной фигурой в городе.

Летние театры в общественных садах Курска сооружались во 2-й половине девятнадцатого и в начале двадцатого века. Такие были в Лазаретном, Дворянском садах, в "Ливадии". Случившийся пожар в городском саду, когда в огне сгорело много садовых построек, заставил купеческое собрание взять его в аренду. Купцы решили построить в саду Летний театр, но не деревянный, как у соседей в Дворянском, а по новейшей технологии с тонкими стенами из железобетона. Это был один из первых опытов освоения нового строительного материала во всей империи.

Архитектурный проект здания летнего театра был разработан молодым архитектором Богданом Перетятковичем. Причем главный вход в театр он планировал устроить с нынешней улицы Сонина, но этому решению воспротивились местные Церковные деятели, их вовсе не устраивало соседство зрелищного предприятия. Тогда зодчему пришлось изменить план театра на 180 градусов, устроив вход со стороны сада.

Здание из монолитного железобетона было построено быстро с помощью бельгийских специалистов. Это был уже не первый опыт хозяйственной деятельности бельгийцев в Курске. Еще в апреле 1898 года в городе на средства бельгийского капитала и с помощью специалистов из этой страны была в городе построена электростанция постоянного тока. В то же время по главным улицам Курска - Московской и Херсонской было осуществлено трамвайное движение. Правление акционерного общества "Курский трамвай" находилось в Брюсселе. В 1900 году городская дума с теми же бельгийцами заключила договор о строительстве электрической станции уличного освещения. И, наконец, в 1912 году была закончена постройка Летнего театра. Уже в следующем летнем сезоне в театре стала работать драматическая труппа Диевского и Добровольского.

Небольшой двухъярусный театр закрытого типа предназначался для малых приезжих гастрольных трупп, любительских театральных местных коллективов, разного рода гастролеров. Небольшая сцена театра часто радовала горожан. Даже в тяжелые дни 1918 года здесь исполняла хороводные песни знаменитая эстрадная певица Надежда Плевицкая.

В компактном театре с вращающейся сценой в партере располагалось 300 кресел, а на балконе было еще 150 мест. К тому же в зале еще было 20 лож.

После Октябрьской революции Летний театр часто использовали художественные кружки для постановок, чтения докладов и лекций, проводились "живые" газеты , концерты, разного рода инсценировки. Так 2 сентября 1923 года в нем была поставлена пьеса Анатолия Луначарского "Королевский брадобрей". Позднее Летний театр превратили в государственный театр драмы и комедии, а куряне стали его называть Бетонным театром.

Именно в нем 24 июня 1934 года в 10 часов утра собрался весь руководящий состав объединенной Курской и Орловской областей - проходил пленум обкома ВКП(б) и облисполкома. Бывший губернский Курск после пребывания в качестве районного центра ЦЧО обрел самостоятельный статус области.

После разделения Центрально-Черноземной области на Воронежскую и Курскую древний русский город вновь принял облик важного административного и культурного центра. В нём открылись вузы, музеи, библиотеки, была создана областная филармония.

В Летнем театре закипела творческая жизнь. Со сцены театра пели знаменитые певцы большого театра СССР Иван Козловский и Валерия Барсова. Здесь танцевала балерина Софья Головкина. Выступали пианист Аптекарев, скрипач Фищман, джазовый оркестр В. Ренского сменял артист кино и театра Игорь Ильинский, смешивший зрителей до слез. За сезон театр в 1936 году посетило 60 тысяч зрителей.

Судьба однажды свела меня со старожилом Курска Иосифом Виденским. Поняв, что эрудированный библиотечный работник с прекрасной памятью, хорошо помнивший Курск 30-50-х годов, я стал часто встречаться с ним и расспрашивать его о Бетонном театре. Вот, что он мне рассказал:

Осе Виденскому шал третий год, когда знаменитый композитор Имре Кальман создал свой очередной шедевр - оперетту "Марица". Ее первое исполнение состоялось в Вене 26 марта 1926 года, а всего через пять лет. после этого события летом 1931 года в Курск приехала на гастроли труппа Воронежской музыкальной комедии и открыла свои представления праздничной, нарядной опереттой "Марица".

К Бетонному театру в саду Профсоюзов (ныне Первомайскии парк) по вечерам потянулись толпы празднично одетых горожан. От только что ушедшей в историю нэповской поры, на женщинах были яркие платья, белые, желтые, синие кофточки, юбки разнообразных цветов, а мужчины степенно шествовали в хороших синих, кирпичных, песочных костюмах.

Публика охотно стекалась к театру раньше назначенного часа начала спектакля, так как было очень приятно погулять по зеленому, наполненному благоуханием цветов городскому саду, в который беспрепятственно проходили, предъявляя на входе контролеру театральные билеты. Осины родители были завзятыми театралами и на открытие гастролей отправились, взяв с собой сына. Когда пришли в сад, сразу же пристроились к густой веренице людей, медленно ходивших против часовой стрелки вокруг огромной прямоугольной цветочной клумбы, устроенной напротив центрального входа в Летний театр. Масса оживленных людей двигалась, весело разговаривая и любуясь яркими цветочными орнаментами клумбы.

Хорошее настроение людей царило от предвкушения встречи с интересным спектаклем, а музыку Кальмана публика уже хорошо знала по его предыдущим опереттам: "Цыган-премьер", "Сильва", "Баядера". От обилия и видав саду пахучего царства роз, пионов, белых лилий, маргариток, настроение ещё больше поднималось.

Другая часть пришедшей в театр публики устремлялась под густые кроны деревьев, где рассаживалась на скамейки, отдыхая в предвечерней прохладе.

Громкий звучный звонок трижды сзывал зрителей в театр, и стоило кому-либо замешкаться, как он уже не мог попасть в партер и должен был довольствоваться балконом, куда второпях проходил через боковую дверь.

Тем временем на сцене девушки пели и веселились в саду перед замком в имении Марицы, когда появился бывший студент, а ныне управляющий имением Тассило Терок. Ося с восхищением смотрел на натуральные декорации, на ярко одетых крестьянских детей, потом на молодящегося князя Морица Драгомира Ортизаки, неожиданно сообщившего, что в след за ним едет графиня Марица, чтобы здесь, в своем имении, пышно отпраздновать помолвку с Коломаном Зупаном. Мальчик плохо еще разбирался в происходившем на сцене действии, но ярко освещенная сцена с массой красочно одетых людей, оркестр с красиво управляющим им дирижером, появившимися позже смешными стариками и старухами, с певучим хором и зажигательным балетом, а самое главное, замечательными мелодиями, которые вошли в сердце Оси на всю жизнь.

Во время наступившего антракта все зрители вышли на "воздух", вдоволь насмеявшиеся, довольные приездом долгожданной оперетты, ибо, казалось, что весь город любил веселую опереточную музыку. К этому времени в саду было много прогуливающейся публики и зрительская театральная масса, хлынувшая из зала, уплотнила ряды гуляющих, чтобы вновь "колесить" вокруг громадной цветочной клумбы или устремиться в темные зеленые аллейки просто подышать свежим воздухом после жаркой атмосферы театрального зала.

Когда перед вторым действием спектакля Ося ерзал в своем жестком деревянном кресле, вспоминал песенку Зупана "Поедем в Варадзин, где всех свиней я господин", мальчик молча давился от смеха в ожидании следующих музыкальных чудес...

Минуло пять лот. Летом 1936 года воронежская оперетта вновь приехала в Курск. Состав труппы значительно обновился, помолодел, а дирижер Хинкес был еще совсем молодым человеком, чуть перевалившим за двадцать лет, и успевший подрасти Иосиф в те гастрольные дни почти каждый день играл с ним и артистами, музыкантами оркестра в биллиардном павильоне сада, стоявшем рядом со зданием Летнего театра.

Иосиф вместе со своим другом Митей Извековым многие часы находился в городском саду, так как на летней эстраде артисты оперетты под звуки пианино проводили днем репетиции сцен к вечернему спектаклю. Здесь звучали дуэты и арии, танцевал кордебалет, комики выкидывали уморительные коленца. Ребята подолгу сидели в одиночестве на деревянной скамье в огороженной площадке летней эстрады, искренне наслаждаясь игрой артистов, не тратя ни копейки на это. Как правило, ребят с площадки артисты не выпроваживали, видя их неподдельный восторг и жгучий интерес к оперетте.

Друзья и на пляжах Боевой дачи видели купающихся артистов музкомедии и всегда старались держаться к ним поближе, хотя под ярким солнцем обнаженные актеры-мужчины выглядели не такими красивыми и празднично-эффектными, как на сцене, были незагорелые, скромные, некоторые в воду входили боязливо в то время, как наши молодые друзья во всю юную прыть демонстрировали свою ловкость и смелость, глубоко ныряя до дна или быстро плавая саженками и брассом, а актеры, чаще всего после окунания в воду, выходили на пляж и тихо грелись на солнышке. Женщин-актрис почему-то никогда с ними не было.

Но главную радость ребятам, конечно, давали сами вечерние спектакли воронежского театра с пышными балами, зажигательными танцами, забавными выходками стариков, блестящими, так называемыми, выходными ариями, но Иосифу, почему-то очень понравился спектакль Рудольфа Фримля "Роз-Мари". Это была тогда "визитная карточка" воронежской оперетты по утверждению знатоков, одна из лучших их постановок.

Сам сюжет был необычным для классической оперетты и даже детективным. По ходу действия происходило убийство, затем расследование преступления, так характерное для эпохи "золотой лихорадки" в Канаде, но все эти события подавались актерами весело, с массой искрометных острот, озорных реплик, вызывавших у публики безудержный смех, а ария Джима Кениона, охотника и золотоискателя, выводившего тенором знаменитую арию:

   Цветок душистых прерий,
   Твой смех нежней свирели,
   Твои глаза, как небо голубое,
   Родных степей отважного ковбоя,
   Твой взор зовет и манит.
   Таит пусть этот сон обман,
   Как много чар в твоем прелестном взгляде!
   Прекраснее ты всех в Канде!

Во всех трех действиях всегда вызывал бурю зрительского восторга.

Эту песенку пели поочередно артисты Баянов, Идзинский и Рябов. В третьем акте, когда производилась сложная замена Декораций (механизация сцены в Летнем театре отсутствовала), чтобы занять время, артист, исполнявший в тот день роль Джима, выходил пе ред занавесом и пел эту знаменитую арию на шести языках: русском, украинском, еврейском, немецком, французском и английском.

Любимцами в той постановке "Розмари" у курян была каскадная пара, состоящая из артистов Алмазовой и Лазарева (кстати, директора театра), всегда вызывавших в зале радостью атмосферу и восторженное почитание. Артисты вели остроумный диалог, тут же пели, танцевали и все делали с блеском. Но безудержный смех вызывали комики Валентинов и Попов, попеременно играя незадачливого сержанта Малона.

Во время Великой Отечественной войны здание Летнего театра серьезно не пострадало и после небольшого ремонта вновь работало с большой нагрузкой. В городе не хватало театральных залов, а в Летнем театре знаменитую актрису кино и театра Любовь Орлову сменял известный дуэт певцов В. Бунчикова и А. Нечаева. Зрители от души смеялись на концертах И. Набатова, М. Мироновой и А. Менакера.

В разные годы я бывал в Летнем театре на концертах симфонических оркестров Воронежской и Северо-Осетинской филармоний. Но на всю жизнь запомнился сольный концерт молодого виолончелиста М. Растроповича.

В зале набралось только восемь слушателей, которые расселись в разных местах, согласно приобретенным билетам. Администратор, увидев такое печальное для гастролера положение, попросил всех сесть на первый ряд. Мы послушно выполнили его просьбу и оказались перед выступающим музыкантом. Растропович играл на своем инструменте, почему-то громко при этом рычал, издавал рокочущие звуки, всхлипывал, сопел...

В восьмидесятых годах прошлого века, во время экономического упадка СССР, Летний театр закрыли на ремонт, и он простоял до начала 90-х годов, пока ловкий делец-депутат его не приобрел за бесценок и ровно через сто лет со дня постройки здания его безжалостно разрушил зимой 2012 года.