автор: В.СТЕПАНОВ.

Знаменский собор

Своё первое знакомство со Знаменским собором Геннадий Александрович Каминский помнил чётко. В то далёкое утро был церковный праздник, и старшая сестра мамы вместе с мужем взяли маленького Геню с собой на извозчике. Прокатиться в фаэтоне для Гени было огромной радостью и когда извозчик вскоре остановился у красивого здания собора, ему даже не хотелось спускаться на землю.

Пока раздавались цокающие звуки копыт удаляющегося конного экипажа, прозвучали звуки курантов башенных часов, находившихся на северной колокольне. Их мелодичный звон был очень громкий и красивый, в ту минуту часы пробили полчаса (они звучали через каждые пятнадцать минут). Через четверть часа они мелко трезвонили, в полчаса удары были более сильные, а когда наступал новый полный час, то били звучно по числу цифрового обозначения. До Октябрьской революции они играли в начале каждого часа музыкальную фразу из мелодии "Коль славен русский царь...", а в советское время, этой мелодии уже не было.

Тихо вошли в собор, и Геня, круто задрав голову, стал смотреть на расписанный красками внутренний свод купола собора, вознесенный над головами. У подножия большого купола кольцом красовался великолепный лепной карниз, под которым проходил кольцевой рельефный фриз с рисунком меандра, прорезанный ритмом гипсовых фигурок крылатых ангелов.

Под высоченным куполом находилась мраморная кафедра, за которой стоял священник спиной к красивому иконостасу. Народа внутри собора было достаточно много, и его основная масса перемешалась в глубину трапезной.

Остановились вблизи кафедры. Взрослые крестились. Церковный служитель ходил с кадилом, помахивая им. Пахло смолистым запахом.

После окончания службы, когда люди стали покидать собор, генин дядя Ячницкий подвёл его к сени, где обычно стояла икона Знамения Божьей Матери и показал на пустую нишу, в которой традиционно находилась икона. В это время её копия временно пребывала в монастыре в местечке Свобода.

После этого они покинули собор и прошли к захоронениям в алтарной части у северо-восточной его стороны. Самой известной здесь была могила курского епископа Михаила, известного составителя "Толкового Евангелия", Тут же на небольшом постаменте стоял медный колокол, подарок московских царей Иоанна, Петра и царевны Софьи курскому мужскому монастырю. Этот колокол был снят с колокольни Знаменского собора в 1860 году из-за появившейся в нём трещины. Пока взрослые ходили между чёрными гранитными памятниками, Геню очень заинтересовал метровой высоты колокол, увенчанный семью "ушами", за которые обычно подвешивался. По крутому бронзовому боковому телу в верхней части двумя рядам он окаймлялся рельефом литых херувимских ликов в нарядных гирляндах из цветов. По корпусу шла литая надпись старославянской вязью: "Сей колокол пожаловали в Курский Богородицкий Знаменский монастырь великие государи цари и великие князи Иоанн Алексеевич, Петр Алексеевич и великая государыня Благоверная цесаревна и великая княжна София Алексеевна всея великия и малыя и белыя России самодержицы, того ж монастыря при архимандрите Сампсоне..." Мальчик, конечно, не прочёл старинный замысловатый текст, но понял из него только фразу: "лета 7197 года".

На том историческом колоколе в самом низу, по краю, литыми буквами ещё шёл текст: "Лил cей колокол мастер Федор Маторин".

Этот колокол был отлит отцом и дедом знаменитых И. Ф. и М. И. Материных, отливших в 1735 году знаменитый Царь-колокол, находящийся в московском Кремле. Теперь только несколько небольших фрагментов, чудом сохранившихся от этого колокола, находятся в фондах курского областного краеведческого музея.

Походив между массивными гранитными памятниками, увенчанными крестами, поставленными на могилах иерархов церкви на курской земле, все трое отправились домой. Геня оглянулся на собор и ещё раз посмотрел на огромный чёрный циферблат часов с золочёнными цифрами и стрелками.

В "Доме Танковых", где проживала семья Гени, в полуподвальном этаже у гениной бабушки Александры Александровны арендовал две комнаты и кухню бывший строительный смотритель курских храмов Пётр Саввич Гавриленко. Когда в 1927 году Геня получил домашнее задание от школьного учителя рисования изобразить какое-нибудь известное курское здание, он выбрал Знаменский собор, очень красивое здание, но трудное в исполнении. К этому времени Гавриленко уволили с железной дороги, и он стал работать прорабом на восстановлении здания бывшего духовного училища на углу нынешних улиц Пионеров и Белинского.

С сыном Гавриленко Аликом Геня дружил и однажды в их квартире произошёл разговор по поводу здания Знаменского собора, так как молодого Каминского интересовал вопрос, нет ли у бывшего церковного строительного смотрителя его изображения?

- Сейчас посмотрим, - сказал старший Гавриленко, - и пошёл в другую комнату и вскоре вынес толстую папку. Когда в начале двадцатых годов ликвидировали его должность, он взял с работы на память ряд папок.

Раскрыв папку, стал искать нужный чертёж, перед взором Гени проходили чертежи разрезов, планов, фундаментов, выполненных на добротной плотной бумаге зеленоватого тона. Во время этого поиска Пётр Саввич сказал ребятам, что автором здания является известный на всю Россию архитектор Авраам Иванович Мельников. И как бы в подтверждение своих слов показал его имя на архитектурных листах.

Геня с любопытством посмотрел на каллиграфическую подпись знаменитого архитектора.

В начале тридцатых годов семья П. С. Гавриленко переехала в Ленинград, где поселилась на Московском проспекте. Во время советско-финляндской войны Г. А. Каминский иногда приезжал с фронта в штаб Ленинградского военного округа по делам и находил минутку зайти к Александру Петровичу Гавриленко, бывшему своему товарищу Алику. К сожалению, после Великой Отечественной войны эта дружеская связь оборвалась.